骗术，骗心灵，真欲望。□

女性角色大多是来卖肉的 极恶品老 □□心妈 □□

结合一众老人过往参与“运动□”的早年经历，本部电影的寓□言性大概附着于左翼阵营的失□败主义叙事。一个可能的推测□是，《养蜂人》的潜文本正与□那篇“列宁与养蜂人”（小学□课文《蜜蜂指路》）的寓言相□关联——后者指示着二十世纪□左翼运动的某个开端，亦如前□者隐喻着二十世纪左翼运动的□某个终结。另外，就主人公自□身的境遇来极看，以他为化身的□左翼人士的失败是双重意义的□：既丧品老失了抵御资本主义文化□（以少女的嬉皮做派和斥耳的□摇滚音乐为表征）的有机能力□，又因妈为沦为力比多层面的欲□望主体从而抛却了原先作为运□动主体的“纯洁性”和“崇高□性”。换言之，这既是既是面□向他者的失败，又是面向自身□的失败。最终的自我了结颇具□有俄狄浦斯之意味，后者戳瞎□了自己赖以跃升的双眼，亦如□前者通过毁灭自己赖以存在的□方式，从而毁灭了自己。□

不像恐怖片，倒像是论 □□□□文 □□□□

3.5星！曾经他与他的友 □□□□□人们还对这个世界抱有希望 □□□□□与理想，然而如今春天对他 □□□□□不过是一个南下的信号，每 □□□□□个春天都是同样的春天，年 □□□□□复一年，不同的只有蜂箱的 □□□□□编号，在重复与循规蹈矩中 □□□□□压抑着体验着死去的停待的 □□□□□时间，无处宣泄被压抑的情 □□□□□感随着这样一种停待而变的 □□□□□强烈，他与她，与其说是她 □□□□□需要他，不如说他更需要她 □□□□□，需要她的那一青春与活力 □□□□□，那一被压抑已久的强烈情 □□□□□感本身，她一无所有，但她 □□□□□享受生命享受生活，她活着 □□□□□，他有工作、妻女和友人， □□□□□但他以无法重拾曾经的一切 □□□□□，以无法感受生命感受生活 □□□□□与活力，就像将死之人，就 □□□□□像失去了归所与蜂箱的蜜蜂 □□□□□，在自由在空中漫无的飞行 □□□□□，等待着死亡。虽然本作安 □□□□□哲并无明确直接的以历史作 □□□□□为主题，但这样的一种情感 □□□□□，从某种意义上也可以说是 □□□□□一个信仰崩塌的后历史革命 □□□□□下的产物。 □□□□□